除非情节必要，《红楼梦》一般是不写人物穿戴的，这里略带几笔描写凤姐的穿着打扮，带着秋板貂鼠昭君套，围着攒珠勒子，穿着桃红撒花袄，石青刻丝灰鼠披风，大红洋绉银鼠皮裙，粉光脂艳。而最精彩之处是对凤姐的动作和对话描写：
端端正正坐在那里，手内拿着小铜火箸儿拨手炉内的灰。平儿站在炕沿边，捧着小小的一个填漆茶盘，盘内一个小盖钟。凤姐也不接茶，也不抬头，只管拨手炉内的灰，慢慢的问道：“怎么还不请进来？”一面说，一面抬身要茶时，只见周瑞家的已带了两个人在地下站着呢。这才忙欲起身：犹未起身时，满面春风的问好，又嗔着周瑞家的怎么不早说。
这一段叙述，看似轻描淡写，却完全是中国史传文学的史家笔法，不取心理描写，只以外部可感的动作和对话暗示。第一，平儿给她捧着茶，她不接茶，说明根本没在意，注意力全在手炉上。“也不抬头”这四个字用意很深，口头上说“怎么还……”，似乎是等待客人时间良久，实际表现是连头都没有抬起来，说明完全是没放在心上，甚至是心不在焉。看似在问为什么不请客人进来，好像等得很急，但是行动上是“不抬头”，问话又是“慢慢的”，说明根本是漫不经心。待“抬身要茶时”，才发现周瑞家的已经进来了。这说明，在她心目中，等人的心情还不如接茶。我们可以再仔细品读，还会发现更多曹雪芹的史家笔法之妙：“这才忙欲起身：犹未起身时，满面春风的问好，又嗔着周瑞家的怎么不早说。”一边“满面春风”，热情之至，“忙欲起身”，却又“犹未起身”的装模作样，一边还责怪周瑞家的没有及时通告。这就是周瑞家所说的“周旋迎待”，突出对人物叙述性的动作和对话表现之妙。
事实上，王熙凤早已经从周瑞家的那里知道了婆婆的交代，即远亲来访不可简慢，有什么要求，任她“裁度”，适当应付和打发即可。收到指令后，凤姐必然要来一番“周旋迎待”的表现，充分用她的“柔情蜜意”掩盖其本质的“虚情假意”。
凤姐笑道：“且请坐下，听我告诉你老人家。方才的意思，我已知道了。若论亲戚之间，原该不待上门来就该有照应才是。但如今家内杂事太烦，太太渐上了年纪，一时想不到也是有的；况是我近来接着管些事，都不知道这些亲戚们。二则外头看着虽是烈烈轰轰的，殊不知大有大的艰难去处，说与人也未必信罢……”
一番简短话语，包含了五层意思：第一，检讨自己，本就应主动关心，远亲才不至于上门求告；第二，自己婆婆一时顾不上照顾；第三，自己近来接管事务，不了解情况（其实这条应该是她临时编的谎言，但感觉说得头头是道、条理分明）；第四，以“大有大的艰难去处”哭穷，让刘姥姥不要指望太高；第五，才是终极目的，不能让对方白跑一次，空手而回，钱是一定要给，但是从给丫头们做衣裳的银子里挪用的。用“甜蜜的谎言”蒙骗刘姥姥，自己是不惜挪用，也明确只此一次，挪用的巧合不可能再有，也让对方断绝以后再有的奢望。不嫌少就暂且拿去，你也不能指望更多。这里又出现第四个“笑”字，这个“笑”和刚才口才优越之“笑”有不同，似乎有让刘姥姥要知足的意味。
二十两银子，在那时可不是小数目。在贾母的宴会上，一个鸽子蛋掉在地上，刘姥姥想拣却被丫鬟拿走处理掉了。刘姥姥说，一个鸽子蛋值一两银子，一个菜二十几个，就是二十几两，够庄稼人过一年的了。所以，能得到这笔可观的数目，她喜出望外、感恩戴德，一下子变得更不会说话了，没有一句感谢，却说“瘦死的骆驼比马大”，“你老拔根寒毛比我们的腰还粗呢”，周瑞家的只能使眼色意欲制止，而此时凤姐却是“笑而不睬”，说明她并没有计较。刘姥姥的过于激动和兴奋使得话语表达比较粗俗，其本意是想奉承贾府，抬高贾府的富贵地位，但是连在场的周瑞家的都觉得粗鄙，是否可以想见当时场面有点尴尬失控。而此时的第五个“笑”字，是不是显得重复？并不。如果不重复，这次的“笑”又意味着什么呢？凤姐“笑”的内心是不是在说：终于把来要钱的穷远亲戚成功打发了，轻而易举、不在话下；还有一层，乡下人到底还是欢喜得过了头，太不会说话，把感恩的话说成区区小意思。这一“笑”的细节，更刻画出凤姐感到自己应付自如，因而十分得意、有优越感。
二十世纪，美国著名作家、诺贝尔文学奖获得者海明威，他的“电报式风格”具有叙述简洁凝练，描写精确细微，对话言简意赅的特点；他的“冰山理论”是写法上含而不露，要为读者留下联想的空间。评论家们也是众口一词称道不已。事实上，小说《红楼梦》第六回中对刘姥姥一进贾府，王熙凤五个“笑”的连续描写，每个“笑”都内涵丰富又各不一样，每个“笑”的背后都意味深长。并且在“笑”字之前，没有缀以任何形容词等修饰之辞，在这种直接简洁的人物刻画中，呈现的正是中国传统史家笔法的精粹，这可以追溯到春秋《左传》的史家笔法。