先说一下这本书的“缺点”吧。书印刷精良,特别是封面,凹凸感很强,手感非常好,衬页也古雅。可就是定价太贵了些。
十多年前就知道沃先生的大名,见过他“中性”的合乎“平庸”眼光的书法,也见过他狂怪的书法,所以对他并不是真的很感兴趣,只是因为最近对书法理论的强烈求知欲,我选了他的两本书(另一本是《从创作到临摹》)买下,那一本只看了一点点,这本前些日子已经认真看完,今天才有空上来写些感想。
刚读到他代序的那篇论文《论妍和丑》,就欣喜和钦佩不已!一是在他提到邓石如“以印入书”的那句话突然强烈地点醒了我,让我突然醒悟篆刻用刀的要诀,本是想探究书法理论的,想不到无意中解决了我在篆刻用刀上的一个疑惑,而且效果立竿见影,之后我临摹的“军司马印”与以前的印作大相径庭,不再有线条软弱之病。真是要非常感谢沃先生的“言者无心”!二是他的博学让我醒悟了为什么说学习书法或篆刻要懂很多字外、印外之学,为什么要懂庄子,要学先秦诸子,为什么对画也要懂一点,对美学也要涉猎一些……感觉沃先生和邱振中先生一样,可以从各种学科中启发思路,找到研究的切入点。不管是文学史学美学还是自然科学物理学,都能让他们突然得到灵感。比如沃先生在谈妍与丑的相对性时,就引用了王夫之阐释庄子《逍遥游》的相对性旨意时说的:“多寡、长短、轻重、大小,皆非耦也。”而非耦是什么意思呢?“大与更大的相比则为小,小与更小的相比则为大,大小是相对的,因此要确切地划分它们的范围是无从下手的。”由于来说明妍与丑不是不变的,而是相对的。文中这样令人开悟的引用和考据很多。也是这篇论文,让我明白了为什么很多人包括沃先生要去写很多人(包括我)不理解的“丑书”,那只是因为他们想变化,热衷于艺术的探索。所以说我差点被他说服了。虽然现在来说,我还不是很喜欢那类狂怪的“丑”字或者现代书法类的少字数书法作品。
读完序文,再读正文,也让我觉得这本书没有白买。沃先生用很实在的语言让我明白了现代书法在章法上的很多技巧,比如“行的粘并”等等是为了要起什么作用,以后再看书法作品,我也会注意到这些,而不是视而不见,什么都读不到了。每一个论题,他都是用很具体的操作方法或体验来呈现给你的。比如古拙是怎么表现出来的,用笔的涩与苍茫是如何用“逆顶”笔锋之法写出来的,隔行不断是指什么,甚至还用上了对联的方法来说明书法章法上的“异音相从”手法……
总之,这本书讲了很多形式构成的东西,很实在,不故弄玄虚,对初学者学习如何去创作或者欣赏分析一幅书法作品是大有益处的。所以,这是一本读了还可以再读的书。
沃兴华老师对书法艺术有独到见解,只是我目前还不容易理解
印刷很精致、对于摹古、点画、线条、碑帖进行了介绍。
对于书法创作十分有益,无论是对字的造型,线条还有空间的布局变化都有了新的认识,好书。
沃兴华的代表作。沃兴华的书看起来理论一套一套的,而且图文并茂,可他的字和他的理论似乎对不上,他的字过于流行风了。
书的形式非常大气,比十六开大,装祯设计也非常棒,印刷也非常精良。内容还没来得及看,粗略看了一下,非常有指导意义,对于创作的朋友有非常大的帮助。
一直想买这本本书看看的,真好打折. 买了慢慢看...
无论是内容还是装帧设计,版式设计都很好。我又买了沃兴华老师的《中国书法史》,感觉很好,深入浅出,不像以前看的那些“史”类的书,让人看了觉得很枯燥。
已经读完了,收藏这本书,以后拿出来再学习、体会。
书是好书但范例作品脱离了大众审美眼光且风格单一不能很好的说明内容。
沃兴华是一个有争议的书法家,其理论可以接受,其书法作品有些实难恭维(也可能是为阐述理论做出的极端表现),但愿能给自己带来有益的开卷时光。
内容虚无,没有实际价值。所谓的书法插图,我看不出他是哪一派书法,乱七八糟~
《书法创作论》和《形势衍》两本书非常好。对于书法欣赏和创作很有帮助,建议喜好书法者读读。受益匪浅。
该书文、图对照,理论阐释新颖、独到且实用,能解决书法创作之困惑。佩服沃兴华先生,你是真正的书法家、美学家。 推荐。
从创作到临摹,对于书法创作能提供较好的理论依据。
沃兴华教授的这本著作,集中反映了对书法本体的深刻思考,即有对传统的自我理解,又对书法的发展做了有益的尝试,值得精读。
其余用户默认给了好评
已经到底啦~
其余用户默认给了好评
已经到底啦~