爱小津安二郎,书里不只有对电影的理解,还有人生的感悟。
记得年轻的时候看小津的电影老是犯困,看惯了太多好莱坞式富有戏剧性的电影,直到有一天巧合之下重现看了《东京物语》 才明白到为什么小津说"电影是以余味定输赢"的了
这个鬼子挺不错的,看了电影才想更了解一下他,小津的母亲去世后,自己没走出来,没多久也去世了,所以健康第一位,特别是心理健康。
小津安二郎是现代日本著名导演,一生中拍摄五十部电影,至今"小津风"仍然影响着日本电影艺术。
《新白娘子传奇》里,碧莲曾经跟天不怕地不怕的戚宝山说:“人生有三苦,撑船打铁卖豆腐。”宝山偏不信邪,开了个豆腐店起早贪黑卖豆腐,才真正尝到了人间百味。所以,看到小津安二郎说自己是只会做豆腐,不会做咖喱饭和炸猪排的人的时候,我认为他并不是在自谦,相反的,他是在表达做豆腐的辛苦。 若在现在苛刻的评论家眼中,小津战后的导演生涯,简直可以用“毫无突破”来形容。他热衷于反复拍摄同一个题材的作品,视角永远局限于战后日本的普通家庭,很少有外景,基本上所有的故事都发生在十叠大小的空间里。所试图展现的主题也大致统一,即描写传统的家族制度和家庭观念是如何在崭新的时代中显得不合时宜,进而走向分崩离析的。他甚至不在意自己重复自己,光是“送嫁”这一个题材的电影,他就先后拍了《晚春》、《秋日和》及《秋刀鱼之味》三部。然而,就是这样近乎偏执的专注,才将他做豆腐的技艺发挥得淋漓尽致,成为国际影坛公认的大师。 如今的豆腐界,可以说是一团乱象。有的人呢,连最基本的白豆腐还没做好呢,就想着一天换一种花样,今日做豆皮儿,明朝做豆干,美其名曰“挑战不同类型题材”,结果做来做去基本功都不过关;有的人呢,自知技不如人,于是便投机取巧,成日想着标新立异来讨好顾客,什么彩虹豆腐、水果豆腐纷纷出炉,可是人们尝个新鲜之后,还是怀念最普通的豆腐的味道。拍电影和做豆腐是一个道理,想要做出人们心目中最好吃的豆腐,从来都没有捷径可走,它首先需要你拥有良好的味觉,知道什么才是最能打动人的豆腐;其次,它需要日以继夜的锤炼,寻找最适合的豆子、一点点改进软硬的比例,反复尝试点卤的技巧。最后,练就只属于你个人所有的,独一无二的做豆腐技巧。
读完这本书才知道小津竟然参加过二战,顿时对他没有好感了。
抱着非常矛盾的心情看完的,毕竟小津是世界电影史上公认的一流高手,而且文字中处处透着谦虚和责任感。但就是这样一个和善的日本导演,曾经有两年的时间是在侵华战争的战场上度过的,而且虽有艰难的战斗,但总的来说是一路攻城略地,手上沾了很多中国人的鲜血。
泥土是现实的,莲花也是现实的,泥土肮脏,莲花却清丽,可是莲花的根(莲藕)在泥土中……本书通过描述泥土和莲藕来衬托莲花,也想反过来通过描写莲花以凸显泥土和莲藕。战后的社会不干净,混乱肮脏,我讨厌这些,但这是现实。于此同时,也有谦虚、美丽而洁净绽放的生命,这也是现实。
超级超级喜欢,很喜欢小津安二郎的电影,喜欢它的气息,它的一切
看到一个另一个角度面对二战心态的。一直是仇恨的心里,在这本书里,看出一个普通人面对战争的感觉。另外,从生命的角度而言,我想说,战争都应该见鬼去。人,都该好好活着
深圳有家以電影為主題的書店,叫「小津概念書房」,去過兩次,氛圍很好,經常組織看經典的影片。看到小津這本書,毫不猶豫買了,希望能從中讀到不一樣的啟發。
《我是开豆腐店的,我只做豆腐》 主要是小津导演关于电影的一些观点。作为曾经的侵华日军一员,书中有他在侵华战争期间的几封书信,并没有中国人期待的忏悔什么的。书中还提到了现在的日本右翼代表人物石原慎太郎,认为他是“很好的青年”。
内心特别朴实的人,同时也是很谦虚的人,整体感觉不错。
喜欢小津的电影,也喜欢他的想法,“电影,余味定胜负”
很好的书,通过作者的人生经历,感悟许多人生道理。很有哲理的书。
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已经到底啦~
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