这本小说看完后,心情变得很沉重。起初以为只是一个有点惊悚的故事,杀人魔躲在一个阴暗的角落,伺机对年幼无辜的孩童伸出罪恶的手。看到这里你可能会联想到前一阵子接连发生的幼儿园伤害幼儿的事件,似乎在伤害面前,最无辜最容易受到侵犯的,就是孩子这个弱势群体了。
《44号孩子》以一具孩子的尸体为线索展开情节,主人公里奥一直忠诚低效命于自己的国家,也享受着这个国家带给自己的一切:象征权力的职位、美丽的妻子、舒适的住所,和温暖的家庭,可是有一天,里奥却在内部政治斗争中被踢出了局,甚至面临家破人亡的人间惨剧。这一切是怎么发生的?里奥悲哀地看到,自己所在的这个世界其实是由虚伪、谎言和强权构成的:无辜的人被侦讯,自己的妻子被莫名地牵连,一个又一个孩子被杀却不能被作为犯罪事件立案侦查,仅仅是因为国家声称这是一个没有犯罪的完美社会!里奥的良知受到挑战,而在切身利益面前,他更加坚定要找到真相,为所有身陷灾难和恐惧中的人们讨个说法。于是,一场救赎之旅由此展开……
里奥是一个不折不扣的英雄,为了揭露事件的真相,为了捍卫自己的家庭,他甘愿冒生命的危险。过冲中除了外界给他带来的阻挠和打击外,更有心灵上的巨大撞击:原来他的妻子不是出于爱情嫁给他,而是因为他的地位;他的和蔼的双亲一直隐瞒他童年的那个隐晦的秘密。完美不过是假象。也许,所有的完美其实都是不完美,而不完美才是真的完美吧。可贵的是里奥在真相揭开之后的态度,他选择的是爱,让迷失的自我在爱的引领下重新找到归途。
其实救赎,也是自救。
绝望与希望交织的经典之作——评汤姆·罗伯·史密斯的《44号孩子》
文/别易
汤姆·罗伯·史密斯的《44号孩子》终于在大陆出版了!得知这个消息的时候我是非常的激动,曾经在亲戚家看过这个书的一点内容,感觉写的非常的好,可惜当时没有看完,这次在大陆出版了,我马上就买了一本来看。
故事的背景是在一场大雪之后的苏联乌克兰的一个小村子里面发生的,一对双胞胎兄弟在抓猫的过程之中失散。
时间到了二十年后的莫斯科,国家安全部的里奥在一场场清理反动势力分子的运动之中开始慢慢的觉醒反思自己,就在这个过程之中因为下属的栽赃以及对妻子的忠贞叫他在抗争之后最终失去了一切,父母的安全甚至都成了危机。目睹了无辜的人被审讯,自己的妻子受到牵连,一个个年幼的生命被神秘的连环杀手残忍杀害,这个从来都宣称没有犯罪的天堂国家保持了缄默。
这些叫里奥的信任完全崩塌,他决心不顾一切找寻真相,躲过了国家安全部的搜查,逃出了暗杀和通缉,在这个过程之中他从开始的信念缺失迷茫,发现了和自己妻子爱情的真相到最后的找到真相和爱情的过程,是一段关于男人如何面对困境的精彩描写,仅凭这部分的故事就足以叫本书成为永恒的经典!
里奥在开始面对这一些的时候不知所措,他迷茫痛苦却又不得不面对,在这个彼此怀疑,人人自危的残酷世界之中,里奥的命运不断的翻转着,从迷失的意识之中自我觉醒,在找寻真相的时候自己也被洗礼。
第44号孩子的死亡背后隐藏的真相慢慢的被揭开,我们在故事的结局看到了真相,残酷的现实叫里奥不得不做出了痛苦的选择,在最后的紧要关头,里奥用残酷的事实证明了自己,让自己痛苦的活下去,用自己的力量去赎罪。
这个故事其实从整体看,没有任何精彩的地方,只是一个很残酷的故事,距离我们的生活也是如此的遥远。但作者的文笔功力实在是叫我赞叹不已,在阅读的时候你好像看到了一部绝望与希望并存交织融合的好莱坞大片,引出一段里奥和妻子瑞莎逃亡时候的片段文字:
滚到靠近巨大的钢铁车轮跟前,他停住,面向火车尾端,金属线上吊着的那具尸体在快速靠近,纠结在左侧部分。他相应地调整姿势,出了等,他什么也坐不了,只能尽量地平躺在轨道上,蜷缩得越小越好。火车尾端几乎就在他的身体上方,他将头从地面上抬起,看到那人不是瑞莎。她活下来了,他必须也要活下来。他平躺在地上,闭上眼睛。
尸体从他身上擦过,然后一阵疼痛,一个钩子勾住了他的左臂,他抓住钩子 ,拔了出来,顺带将一块肉和皮肤拉了出来。他紧紧握住胳膊,踉跄地站了起来,看到瑞莎向他这边冲过来,他顾不上疼痛 ,把她抱在怀里。
他们自由了。
这段描写的是里奥和妻子逃避国家安全局的通缉从装满囚犯的火车上跳下求生的片段,从这段描写我们就可以看到紧张刺激的情节和叫人荷尔蒙挥发的动人爱情,这是在其他同类型外国文学作品之中很少能看到的。在前苏联残酷动荡的那些岁月之中我们看到了无数的希望,这些希望却慢慢的变成了绝望,当绝望和希望不断交织的时候我们需要里奥这样的英雄,需要他们的觉醒来帮助所有人迎接希望,里奥这个人物已经变成了经典的人物形象,因为他的冷静,他的善良以及自我转变觉醒的过程都叫我们对这部小说的主人公产生了不可替代的感情,这本小说我持续看了一个星期,在仔细阅读的时候我们也都在慢慢的享受对心理的洗礼,这是一场救赎,也是一场里奥和我们的自救,我们在享受故事的同时也在反思着自己,叫人在阅读完整本书后开始对我们急躁的生活产生一种改变的力量。
《44号孩子》其实讲述的一个在真实世界存在过的残酷故事,他的残酷是来源于每个人心中过多的欲望,但这些欲望被理想化的天堂概念所遮蔽的时候,神秘残忍的连环杀手的出现无法被遏制,所有的人都处在一个恐慌之中,没有人知道自己身边的人什么时候会出卖自己,这简直就是一场恐怖的噩梦,而曾经作为噩梦的制造者的里奥在目睹了残酷的现实之后,心底埋藏的善良被激发,在经历了爱情与家庭的变革之后,他还是毅然决然的寻找真相。
里奥的心中充满了信仰和希望,所以他才能够战胜绝望,找寻到最后的真相,这个故事前面的残酷也变成了对里奥的历练,叫我们在阅读的时候为他担心了一把。
这是一本非常好看的书,关于爱情与家庭、希望与信仰的生死救赎,一部希望与绝望交织的好莱坞式大片的阅读享受。
在这样一个夏天,再也没有比《44号孩子》更令我解渴的好书了。一个危险四伏的社会,人们不敢说真话,人们互相防范,只怕哪天一不小心说什么惹祸上身的话来。就连最最可爱的孩子们被杀人犯肆意地杀害,人们也只是闭紧双唇、关上房门,拒绝说出真相,因为这个国家说了:我们的社会是没有犯罪的,哪来的杀人犯?有,那也是神经病们干的,把这些人抓起来好了。我们的主人公里奥,在这样一个制度下,欣然地充当执行者,可是这种心安理得并没有持续下去,因为有人看到了杀人犯杀害孩子,还因为他自己的妻子被人告叛国……里奥要么举报妻子,要么维护妻子的名誉,举报的话自己的职位前途、双亲都会安然无恙,维护的话,就要面临家破人亡的绝境。如果里奥举报了妻子,整个故事就没有写下去的必要了,他必须要保护自己的爱情和家庭不被摧毁,而这一切的关键,就是揭开44个孩子被杀事件的真相。
整个故事阅读起来给人酣畅淋漓之感,相比恐怖的气氛,我更欣赏作者字里行间透露的对爱的表达:爱人的爱、父母与子女的爱、兄弟的爱,让我们的灵魂不至于孤单。
看到这样的标题,您可能要误以为我要谈的是一部感人至深的爱情小说了。事实上,正如《44号孩子》的封面所言,它讲述的是“一个如同俄罗斯狼一般残酷的故事”,如果要界定它的类型,那就是一部文学性浓厚的侦探/推理小说。
《44号孩子》是以上世纪五六十年代的苏联为背景创作的故事。在那段特殊的历史时期,谎言胜过真理,奉行极权主义的国家宣称:这是一个没有犯罪的“完美社会”,如果有人胆敢对此提出质疑,就要面临牢狱之灾。所以,当发生了年幼的孩子被一个接一个杀害的残忍事件后,却没有人敢站出来指证凶手。主人公里奥,是这个国家最忠诚的卫士,他一直对自己奉行的政策深信不疑,直到他亲眼目睹了一场无辜的审讯,直到自己的妻子被荒谬地牵连,他才开始有了觉醒的意识,随后他化身拯救者,为了追查44个孩子被杀的真相,为了保护自己最亲最爱的人免受伤害,走上了一条充满着生死迷局的救赎之路。
读完全篇,你会发现连环杀手这条惊悚线索只是故事的外壳,砸开它的内核,我们满眼看到的,都是爱。在一个生存变得极度困难的时代,什么是支撑我们活下去的理由?在一个人与人之间信任感缺失,彼此怀疑的恐怖环境下,什么能够重燃我们活下去的希望?唯有一个字:爱。里奥在明知道妻子并不是出于爱的真心,而是为了获得安全感才嫁给自己的情况下,仍然坚称“她是无辜的”,愿意为了她冒生命的危险;杀手犯下一桩桩泯灭人性的罪恶,原来是为了获得他最爱的哥哥的爱……爱是什么?爱是获得,更是给予,是被需要的快乐。联想本书的开头,快要饿死的玛利亚,宁愿啃桌子腿也不把自己的猫咪当口粮,为什么呢?因为“她需要依靠某种东西才能活下去,需要某种东西去保护和爱——那是她赖以生存的希望。”甚至在猫咪躲避她如瘟神一般之后,她决定去死,“因为现在,她既没有东西可吃,也没有东西值得她去爱。”
《44号孩子》的作者汤姆•罗伯•史密斯生在英国长在英国,而众所周知,英国是侦探/推理小说的发源地,举世闻名的侦探小说之父柯南•道尔和侦探小说女王阿加莎•克里斯蒂都是英国人。英国犯罪作家协会每年都会颁发奖项给在这一领域有突出贡献的作家,《44号孩子》就获得了由此协会颁发的钢匕首奖,甚至它还凭借自己独特而又深刻的文学内涵,跻身象征英国文学最高荣誉的“布克奖”决选名单,并在此后的一年多里,攻下了不下十个国内国际文学大奖。目前引进该书版权的国家和地区已经超过二十个,就连好莱坞知名的导演里德利•斯科特也被它打动了,正在拍摄同名电影。里德利•斯科特曾经执导过的影片有《银翼杀手》《异形》《末路狂花》《黑鹰坠落》《汉尼拔》等。对擅长动作片和气氛渲染的斯科特,我们有理由给予十二分的期待。
当大多数人都把犯罪小说当做休闲读物来阅读的时候,内心也有隐隐的忧虑:我们还能读到更刺激的作品吗?
当我们读到汤姆•罗伯•史密斯的处女作《44号孩子》的时候,这种情绪得到了补偿,从很大程度上来说,这部小说有着更加严肃的写作视角。
从表面上看,这本书是在犯罪小说领域里的一个大胆尝试,描写的是一个叛逆的安全部官员在上司的反对之下追踪凶手的故事。但这本书的价值在于它对上世纪五六十年代苏联社会的冷漠无情进行了尖锐辛辣的讽刺。
国家安全部是当时极权体制的主要权力机关,而里奥正是这个体系当中非常优秀的一名军官、一个战争英雄,工作高效、冷酷无情,非常具有领袖气质。里奥本是当局的忠实拥护者,他相信这个国家是一个天堂,这里根本不可能会有犯罪。
一个本质善良的好人也有可能被邪恶所利用,而作者正是巧妙地运用了这样的写作技巧,尽管这并不能穷尽这本书高超的写作手法。
在莫斯科火车站的铁轨旁,出现了一具小男孩的尸体,孩子的家人坚定地认为这是谋杀。里奥接到命令去平息这件事情,但他的心中仍有疑问。当他的上级觉察到他的信念有所动摇时,他的整个人生就开始被改写……
这本书里有以前读过的犯罪小说的影子,最著名的就是《高尔基公园》。在那本书里,叛逆的苏联官员通过效命于自己所鄙视的政治体系而得以保命。但在这本书里,当里奥意识到他所效力的机构的虚伪之处时,他的整个生活都被毁了。
在故事的一开始,人们就清晰地感受到里奥内心的矛盾挣扎,也不禁会好奇,在史密斯的笔下,男主人公的命运将会如何。毕竟,里奥已经无法回头,信仰崩塌之后,他再也没办法去相信这个由谎言构建的世界。
——英国《独立报》
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自从看了《1984》,这几周接触的书籍似乎都和它的题材有些相近,不说村上用来向《1984》致敬的《1Q84》,就说这本《44号孩子》,同样是以苏联为背景,《1984》是奥威尔在四十年代对于苏联极权主义的一种预言和暗讽,而《44号孩子》却是讲述了发生在上世纪五六十年代苏联的一个更具真实感的故事。
虽然是英国作家汤姆•罗伯•史密斯的处女作,但文中丝毫不见文笔的青涩,反而是那大气的场景转换、严谨的布局构思和细腻的人物刻画,吸引了众多读者的目光,也给汤姆带来了“2008年英国CWA奖惊悚冒险部门的伊恩•弗莱明钢匕首奖最佳惊悚小说奖”、柯斯达文学新作奖等七项大奖,可谓一鸣惊人。
小说开头两个孩子的“消失”,贯穿了整个故事的始终,可谓是隐藏的主要线索,带给我的震撼也是无比大的,面对亲人受到伤害却无计可施的无助感,痛失家人的绝望感,一直陪伴我的整个阅读过程。这种压抑直到里奥下定决心和瑞莎一起找出真凶开始,才有所释放。
不过在这个充斥着怀疑国度,作为国家安全部一员的里奥曾把“保卫自己的革命不受国内外敌人的破坏,不让那些等着看好戏的人称心如意”作为最终目标,甚至为了这个目标可以“将自己的生命置之度外……也可以将他人的生命置之度外”。在那时,他认为他所做的一切就是为了“制止一切莫须有的揣测”,为了帮助那些疑犯“找回信仰”!这一坚定信念,在他接受一个新任务时产生了动摇,那就是调查自己的妻子。他深深地明白在这样一个政治体制、安全体系下,唯一的解决办法只能是举报妻子,保全自己和家人。但他最终 没有这样做,这次事件挑战了他内心的信仰,激发了潜在的人性,也触发了他情感的溃堤。于是,当里奥被辗转下放到民兵连,越来越多的接触到孩子被害案件后,才开始下定决心,调查案件真相,挑战当局权威,挑战那个所谓的“完美社会”。在他的追查过程中,遇到的线索不全的难题,更多遇到的是政府的阻挠和压制,因为政府认为当今的国度是个零犯罪的国度,如若真的有人杀人,那一定是精神病患者,要不就是国外反苏势力的恶意破坏。里奥带着妻子,在如此重重阻碍下,慢慢地接近事实的真相,彼此的感情也在逐渐恢复的人性中得到升华。
有人说这是一部完美的推理小说,我觉得不仅如此,《44号孩子》不仅讲述了一个连环杀人案的告破过程,更揭示了人们自我觉醒、自我救赎的过程。人们在这个过程中的挣扎与奋斗,爱恨情感交织,都被描写的入木三分。在我看来《44号孩子》是一部精致的现代文学作品,并将继续流传畅销下去。
好吧,我承认我自从当了母亲之后母性大发,凡是看到和孩子相关的一切东西都非常地关注。看到这本书的名字是《44号孩子》,封底上还印了一个红色的歪歪斜斜的小孩子剪影,再看看“一个如同俄罗斯狼一般残酷的故事”、“一个令人毛骨悚然的时代”、“关于爱情与家庭、希望与信仰的生死救赎”这些抓人眼球的宣传语,已经完全抓住我的心,迫不及待要一睹为快。
故事的开头就是一个在极端恶劣的情况下的残酷故事!设想一下,如果自己身处小说描述的那种可怕的环境,如果你是那位母亲,孩子的父亲为寻找食物已经失踪而生死未卜,你如何让自己和两个孩子生存下去?!
一个10岁的男孩,为了生存,早早就被迫成为一名猎手去给家里人寻找猎物。只是,孩子,究竟你是猎手?还是猎物?!
“在生存面前,尊严变得卑微,人性变得冷酷,那些我们深爱着、依赖着的人,也许有一天彼此就走到了对立的一面,我们要如何面对,如何抉择?”
无论多么绝望,孩子,你都要像狼一样在这个残酷的世界生存下去!
结局绝对地出乎意料,很震撼!
作者是英国人,剑桥大学的毕业生,果然不愧于出自擅长推理悬疑神秘小说的国度。《44号孩子》里面暗藏的线索都设置得非常巧妙,基本上原先我以为是废话的一些段落,到最后才恍然大悟原来是隐藏的暗示!环环相扣、紧张刺激,场景动作描写非常鲜活,节奏非常紧凑,犹如看一场好莱坞大片。
《44号孩子》的中文版本翻译得很好,阅读起来非常出流畅,没有任何晦涩或者难读的地方。拿起书来就放不下去,吸引我一口气读到深夜把书看完,掩卷之后深深感叹:“真是一个精彩绝伦的故事!”再翻到书中前几页看看很多的媒体评论对这本书的赞誉,其中有一个评论是这样的:“这是书评界罕见的一大乐事,首先听到有关一部小说各种各样的大肆宣传,而后发现宣传所说的字字句句都是事实。”嗯,确实是这样的,我深以为然。
推理迷可以从这本书中进行推理和破案;追求情节的阅读者也可以享受到紧张的快感,而我做为母亲还从书中得到育儿方面的提醒:无论何时,我还是得给我的孩子不停地强调安全和自我防护,提防陌生人!这个世界上没有陌生人会无缘无故地对你大发善意,任何引诱背后都有不可预知的危险在潜伏,不要为了一点小便宜而**受骗,甚至会付出生命的代价!
最后,如果你看完了这本书,掩上书页的时候,不妨猜猜:封面上积雪覆盖的铁路轨道中间,隐入黑暗中的那个穿着大衣的黑色身影,到底是谁呢?
苏联这片土地曾经为很多推理作家提供了创作的土壤,从《高尔基公园》到《汉尼拔》,都是以苏联为背景的。汤姆•罗伯•史密斯的《44号孩子》从这两部作品中都有借鉴,但这部小说和罗伯特•哈里斯的《祖国》更为相近。哈里斯在小说中借一个侦探之口揭露出了纳粹极权统治的本质,正如史密斯用对凶杀案的描写来揭露斯大林的极权统治。
本书的故事情节围绕一个连环杀手而展开,凶手可以肆无忌惮地连续犯案,只是因为国家不承认在当前的政治体系下会出现谋杀这样的堕落行为。尽管无所不在的秘密警察组织对这个国家的所有人都了如指掌,但他们却没有能力应对这个连环杀手。在全国范围内,不断有小孩子被谋杀,但是地方官员却不敢把这当做谋杀案如实上报,这样一来,中央自然也无法知晓事实的真相。所有的凶杀案最终都被安在了一些“不正常的人”头上,比如同性恋者或者精神失常的人,任何一个正常健康的人都不会是凶手。
故事的主角里奥并不是一个出名的侦探,而是极权统治的忠实拥护者。起初,里奥不相信有所谓的凶手,更不相信凶手可以逍遥法外。可是当他自己成为内部政治斗争的受害者时,他的信念崩塌了,他的妻子和家人也都被卷入这可怕的梦魇之中。
史密斯通过这部小说向人们揭示了那个特殊时代的真实生活,很好地诠释了沉默和恐惧会导致怎样的无知:那些不能说出的真相一步步地侵蚀着人们的生活。里奥慢慢了解到他的妻子只是出于恐惧才跟他结了婚,而他的父母从来不敢说出关于他童年时代的秘密,爱本身也遭到了玷污。
虽然,作者在这部小说中力图涉及那个特殊年代生活的方方面面,但这样的写作方式丝毫没有影响到文学作品本身的美感和情节的巨大吸引力:描写丝丝入扣,高潮不断,而又合情合理。有人说史密斯在创作这部小说的时候就已经瞄准了好莱坞,而且很显然,他成功了,由这部小说改编的电影正在由里德利•斯科特执导。无论从哪个角度而言,这本书都是一个巨大的成功。这本书描写那个时代复杂的道德生活环境的同时,为读者提供了绝妙的阅读体验。
——英国《卫报》
看完就忍不住上来说几句。
如果你觉得这只是一个简单的犯罪追凶事件,那么作品就失去了最深沉的内涵;如果你只是把它当做一部悬疑小说来欣赏,那么你会错过有关灵魂的盘点;如果你以为这只是《沉默的羔羊》之类令人毛骨悚然的恐怖故事,那你就无法全面领会这本《44号孩子》带来的奇妙的阅读快感和理性的人性思考。
苏联这片广阔的土地孕育了无数的故事,也酿成了无数的悲剧,当时的社会是在斯大林的极权统治之下,每个人身边都是无数监视的眼睛,随意说出的一句话都可能招致杀身之祸,里奥就是在这样恐怖的环境下成长成功,并成为一个所谓的“完美的国家战士”。是遵从国家的信仰,相信这个国家“没有犯罪”,还是相信内心的直觉,进行一场对自我和整个社会的生死救赎?主人公在爱情与家庭、信任与戒备、正义与邪恶之间苦苦挣扎,最终实现了彻底的颠覆和蜕变……
现今浮躁的社会让我们失去了最初的方向,忙碌的生活让我们忘记了生活的初衷,而人最可怕的就是没有了信仰。其实不管是在怎么样的环境中,不管这个社会黑暗与否,都会有人站出来维护公正,都会有正义的存在,都会有爱的延续。只要坚持自我,做自己认为该做的事,就一定会有收获。
在看过了那么多徒有其表的小说之后,突然翻开《44号孩子》让我顿时又对阅读充满了兴趣。故事安排在一个充满黑暗,堕落,绝望,敏感的时代,也是从这本书中我找寻到前苏联的这么一个与中国的文革大相径庭的时期,人民的一举一动都小心翼翼,一切都发生在一个充满愚昧专断的罩子里。小说拥有无可厚非的精彩剧情,节奏时快时慢,喘息都必须在短时间进行,每一幕都不容错过。里奥,我想这会成为我脑海中一个久久挥之不去的人物了吧~强烈赞美!!!
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我各人比较Prefer具有真实历史背景的文学作品。《44号孩子》故事发生地 - 前苏联。对于我来說,这是一个再也熟悉不过的国家了。曾经在俄罗斯学习和生活了12年的时间,-壮观的莫斯科红场、西伯利亚寒冷的冬天、白雪覆盖的村庄、白桦树...
曾经历过斯大林时代的过来人,对他们来說那是一段不堪回首、同时也是一段“挥之不去”的记忆。那是黑白颠倒的年代,“令人毛骨悚然的时代”。因为人们需要面对的不再是纳粹的刀枪,德国战机,而是你所生活的国家,它才是你真正的敌人。人们生活在压抑当中,也许因为不经意的言语或行动,都会被扣上“叛国罪”的帽子,被枪决或流放.... 人们生活在猜疑当中,怀疑自己的父母、爱人、孩子、亲戚或邻居是否是地下工作者或是间谍。那是太多人都无法想像的生活。
阅读完小说的前一部分,感觉内容有点凌乱,找不到头绪。为什么在小说最开始的部分,亮相的帕维尔后来就消失了。直到小说接近尾声的时候,才明白,其实帕维尔一直都在。
里奥和瑞莎逃亡和被追捕的部分,有点像007系列,哈哈!
小说中展现了太多人性丑陋的那一面,扭曲的那一面:残暴的凶手,以权谋私的国家安全部工作者。单同时也体现了亲情与爱情的真谛。也许作者也通过这么一部残酷的故事,传达这样一条真理:人之初,性本善的道理吧。
首先我必须要表达对该书作者汤姆•罗伯•史密斯的敬意,虽然这是他的处女作却足够让很多悬疑小说名家汗颜了,或者该这么说,单单只是以悬疑恐怖推理这些标签来定义这部小说的恐怕有些不太适合,大部分以上的类型小说都很难与时代有强烈的契合感,换句话说那些小说可以随意地在时间和空间上跨越,但是这一部小说,却是必须和上世纪五十年代的前苏联联合在一起才能体会它的价值,这是一部将单一主人公的命运与时代的命运紧紧连接在一起的小说。 就如同卷首的评语,翻开书的第一页就可以感受到作者的才华扑面而来,而对我来说当我看到封面那条通往黑暗的雪地上的铁轨就让我十分压抑,黑色的铁和洁白纯净的雪还有那看不到未来的前方,这就是那个时代的俄罗斯人民的生活,残酷的国家机器让他们几乎丧失了人的本性,是真正的如同歌曲中经常唱的一样成为一颗钉子,一个螺丝,成为这个庞大的国家机器的微不足道的零件,一页页读下去来自遥远北方的那个一度神秘国家的寒冷从我脚下慢慢升起,主人公巨大的身份落差转换和信仰的崩塌到重新站立起来似乎让我看到了作者想要表达的善的一面,但是读到最后真相如同被埋在雪地里的尸体在阳光照射下慢慢显现出来后却又让人沉痛地无法接受。虽然在主人公的逃亡过程之中人民还是表示出了朴实的一面,就如同封面所描绘的,即使承载着庞大国家机器的铁轨再多么冰冷,残酷,黑暗,可是铁轨旁边的雪永远是干净的——也许有一天他们也会变得肮脏不堪,但是一定会有新的雪花从天而降,这些新的雪花,就是孩子。 为了避免剧透,我不想多说小说的故事情节,但是小说读完不得不对作者产生一种敬畏感,对于很多作者来说,特别是悬疑推理作者他们一贯认为只有通过诡计和手法将读者玩弄于股掌之中,让他们无法猜到结局才是最好最高境界,诚然这需要很大的智慧,但是他们有没有想过,在你将书中的人物作为傀儡工具的棋子来布局的时候,会有读者真的投入到你的故事之中么?也许对于小说里的人物来说,作者是神,可以决定生死荣辱,但读者不是,他们在看你的故事的时候充其量充当着另一个神而已,就像我们看马戏团的表演,看街头卖艺者,但汤姆•罗伯•史密斯不是,当我阅读的过程之中我随着主人公一起进入到了六十年前的那个恐怖的白色国家,当那种为了寻找真凶不惜与自己的同事,上司,部门机构甚至是整个国家以及自己的信仰作斗争的精神感染着我的时候我发现自己已经没办法置身事外像一个观察着似的看着主人公里奥了,这就是小说的魅力,并不见得一定要小说中的人物和背景要与你多么相似或者接近,只要他们真实,有自己的灵魂,就一定会打动你。 最后说一句,这毕竟是一部代表西方主流思想来描写前苏联的小说,前者还有《高尔基公园》这样的优秀小说和电影,所以阅读的时候毕竟还是没必要带着政治批判的眼光,虽然这很难做到,但那已经是个过去的时代,我们所做的只能是尽量避免继续产生书中的悲剧,而不是竭尽所能去咒骂。该书很快会被改编成电影,我非常期待,另外我觉得尼古拉斯凯奇可以作为里奥的扮演者,从我个人而言他是非常适合的。
《44号孩子》的阅读过程相当畅快淋漓。时而恐惧、时而绝望、时而紧张、时而欣慰,让人不得不一气呵成,否则非失眠不可。但是结局颇有点让人失望,一个有些牵强的大团圆。
严格来说这不是一部成功的推理小说,比起森博嗣、东野圭吾、横沟正史这些前辈,英国小伙子讲故事的功底还有待磨练。
基本上整部小说都是依赖事件的进展与冷酷的场景在吸引人,而不是悬念。读到一半时,读者大体上已经能把握出小说的脉络,安德鲁一出场,所有的疑团均已解开,我们等待的只是里奥一步步完成他自我的救赎。
合上书,留在脑中最多的景象就是国家安全局的监牢,从一开始的兽医到最后的里奥,多次直接与间接的描述中,我们看到在残酷体制下,人性可以达到怎样恐怖的程度。相信作者或多或少借鉴了他的前辈-乔治·奥威尔。
与奥威尔最大的不同是,在这里爱情最终战胜恐怖,一切烟消云散。生活在这样时代里,有如此完美的人生不能不说是幸运。最后,孤儿院姐妹的相拥而泣,也抚慰了整个故事的悲凉。
历史是让人着迷的主题,通过已发生的事来寻找形成今天社会的线索,真相往往可以作为一面镜子供人反思或是谴责.对于无缘当年的新生代而言,只能从浩如烟海的文字里面从去寻找所谓真相,无论是史书或是文学作品,一如史记或古拉格群岛.只是史书或文学作品都无法做到绝对的还原真实,所以历史才充满诱惑力.拨开迷雾去寻找真相无疑是场堪比还原拼图的益智游戏.
之所以来上这么一段废话,完全是阅读完毕后的第一感受反映所至.汤姆·罗伯·史密斯以上个世纪五十年代前苏联为背景,讲述了一段充满恐惧与愤怒,悲伤与无奈的妥协所组合的故事,通过具体到数字的连环凶杀案来塑造复杂纠结的场面,展示在冰冷的国度中无奈绝望的社会众生相,并企图通过这个悲惨的故事来表达人性复苏的艰难与逆境下充满人性的不屈与伟大,事实上主角里奥不仅仅是在追查案件,寻求正义之路,更是不断自省的自我救赎之路,与之对应的则是普通民众在过程给予他的帮助,帮助他完成这段救赎之路.在相互帮助扶持的画面里,承载的是希望.
由于文笔优秀,关于集权制度的阴暗面刻画尤其出彩,貌似祥和的社会表象下,人与人相互不信任,对于美好的生活毫无期待,兽性成为活下去的动力,虚伪成为生活的通行证.于是,故事从一个人的悲剧转变成一个国家一个民族的悲剧,集权统治的暴戾逐渐明朗化.个人认为,好的表达在于从叙述中寻找平衡,而近乎倾泻般的控诉与指责就打破了这样的平衡,汤姆·罗伯·史密斯似乎还没掌握好这样的平衡.在他的笔下的五十年代前苏联成了一个野兽的乐园,人民的牢狱,在人人自危的社会环境下连普通的刑事调查都遭到阻拦和控告.看着看着就觉得味道变了,尽管劳改营确实存在,尽管秘密警察机关确实存在,尽管集权统治是存在的.但毕竟这不是奥威尔想象中的一九八四,试问一个失去活力和思维的国家如何能在世界上成为两极之一?全面的妖魔化不免让人倒胃口.而且过分的刻画高压与暴力,让故事的后半部分缺乏说服力,结局不可避免的失去力度.我甚至在想,在这样一个黑暗的环境里,人性是否有突围的可能?
后半部分以觉醒的里奥坚持追查罪犯为主线,但是在前半部分所描绘的世界里,这样的追查显的苍白和离奇.父母可以举报儿子,妻子可以举报丈夫,以莫须有的罪名随意指控和抓捕,不经审判的枪毙和株连.在这样的背景下,你很难想象在高压下如惊弓之鸟的普通民众与流放犯们会协助他,理由只是因为良知尚未泯灭.前面刻意营造出来的严肃氛围被近乎荒诞的转变彻底打破,不止沦落为俗套中的铁路流浪电影,更形成滑稽的对立.试想一下,一贯坚定执行上级命令的强力机构不但允许翻案,居然还会因为一起刑事犯罪案件的侦破而让部下提意见,成立全新的独立警察机构,甚至还允许他们收养窝藏犯的孩子.这样的事可以成立的话,前面竭力体现的白色环境塑造就成为可笑的轻雾.或许是过分期待作品的优秀,当整体结构失衡,结局缺乏说服力之后,失落感不可避免.
当然故事也不是一无是处,至少关于环境的描写确实打动人心,故事创意的离奇复杂也值得称道,文笔好也是关键,所有阴暗面的刻画非常具有画面感,尤其让人印象深刻的是押送火车下面那成片的金属钉网与伊万桌子里的那本丧钟为谁而鸣,确实让人不寒而栗.而我更在意的则是那句话:从什么时候开始,事实变的重要了?这句话,我想只要是看过这本书的人都有自己的答案*
个人阅读感受:这是一本一流的小说,甚至是上佳的处女作,但绝对不是近年来难得一见的世界级悬念小说杰作,如果阅读完毕冷静的回味一下,确实很难打出4星甚至更高的评分.扣分原因如下:过分的控诉欲,生硬的逆转,离奇的动机,情节的脱离以及虚弱的结尾,还有略显糟糕的翻译.(翻译部分很多地方显的生硬,细节部分也不能够让人满意,最明显的部分是上校和少校的官衔在一个场景里不断转换,好象乾坤大挪移)
另注:伊恩•弗莱明钢匕首奖是英国犯罪作家协会(CWA)授予惊悚、冒险或间谍小说的奖项,2002年首次颁发,奖品是2000英镑以及一把钢制匕首,由伊恩·弗莱明出版公司资助.
翻译基本靠谱,从风格上来说,本书应该适用简短有力的句子,可有可无的字眼都应该删掉,如果译文能更简洁一点会更好。
标题可能有点儿危言耸听,但这就是我读完《44号孩子》的第一感觉。
这本书的前半部分无可挑剔,极权主义对人性的异化和压迫所制造出的阴冷和压抑感觉几乎要溢出书来,这些控诉并不是简单的套路说教,而是通过非常精彩流畅好看的剧情来呈现的,宛如《1984》和《窃听风暴》在推理小说中的重现。哈耶克说,socialism必将通往极权主义。那么要表现极权的残暴恣睢,还有什么比最应该捍卫的家庭、伦理、爱情受到冲击更能让人震撼的呢?
鲁迅评论陀思妥耶夫斯基的时候说:“他把小说中的男男女女,放在万难忍受的境遇里,来试炼它们,不但剥去了表面的洁白,拷问出藏在底下的罪恶,而且还要拷问出藏在那罪恶之下的真正的洁白来。”正因为极权的力量如此之大,当里奥选择了服从人性的时候,《44号孩子》看来简直是熠熠生辉了。
这种小说大概国人读起来尤为痛切吧。我一边看一边想,处女作都这么厉害了,这个作家该是多么值得期待呀,不可限量啊不可限量。
可惜(这个词真让人不爽)——这部小说的后半部分,一切都变样了,熟悉的好莱坞味道扑面而来。
我并不希望看到悲剧结局,我也愿意让里奥成为典型的好莱坞式个人主义英雄来终止这一切,但我真的不想看到那么多惊险动作片套路,不想看到那些完全是奔着电影去的设计和小聪明段子。这在某种程度上贬损了这部杰作应有的道德品质。
这就好像在喝碗好汤的时候吃到了一只苍蝇。嗯,也许没有这么严重,但至少也是发现几根头发的程度,这就让汤的味道打了折扣。
欧美的这些大牌推理作家们,没有被好莱坞收编的还剩几个呢?劳伦斯·布洛克?你能找到比《去坟场的车票》更烂俗的动作片剧本么?杰弗瑞·迪佛?这位爷笔下的杀手近年来越来越变态杀的人越来越多,这很难讲是出于什么考虑。
不要误会,我绝对不是反好莱坞派,我非常喜欢好莱坞电影。只不过,这不代表我愿意在文学作品里看到电影桥段——尤其是当这些桥段一看就像是为改编电影搭桥铺路的时候。更要命的是,这些桥段往往让你看了开头就知道结尾,就如你看到某人走进洗手间你就知道他只能是去大小解而绝对不会在里面吃饭一样。对于追求意外性的推理小说而言,难道这不是大忌吗?
好莱坞的电影,对推理世界想象力版图的侵袭已经无所不在。这不难理解,卖出一部剧本的收入有可能是写作的数倍,很少有作者可以抵挡这样的诱惑。但别忘了,根据名著改编成的电影,成就往往不如人意;而一些真正的电影大师们,比如库布里克和希区柯克,倒很喜欢改编一些没什么名气的二三流小说。这当然是因为后者提供的发挥余地更大。真正的小说杰作,其乐趣必有一大部分是仅仅属于文学的,不管改编成漫画还是电影还是话剧,都会削弱这一部分由文字带来的乐趣。
所以我在读完《44号孩子》后,感到了这么一丝丝沮丧。离纯粹的经典,可能只差了一点点,但这一点点就是海角天涯。
嗯,也许不用太悲观。雷吉纳德·希尔就是一位从不向好莱坞抛媚眼的作家,劳伦斯·布洛克也不老是那么几招三板斧,杰弗瑞·迪佛时不时玩的叙诡更是改编电影难以逾越的障碍。还有那些没那么大腕的,写到死可能也不会被制片公司看上的。
不过,在这么多节奏快速、情节惊险的作品中,我还是希望能看到一些更舒缓的东西,一些更从容的东西,一些更坚持、更自我的东西。就好像《44号孩子》前半部分那样的东西。希望这不会是奢望吧。
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已经到底啦~
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