今天花了一下午的时间看这本《半生缘》,开始看感觉有点像《围城》描写未婚男女之间的相识相恋,直到看到曼桢被她姐姐曼璐和姐夫一起合伙算计,才明白张爱玲写的悲剧所在,真真是半生缘,世钧和曼桢,翠芝和叔惠,人可能是最复杂的情感动物,往往要兜兜转转半辈子在某一刻若有所失,有此生虚度之感。 17.7.26
这是我第二次读张爱玲的书了,第一本读的是倾城之恋,令我印象深刻,从而喜欢上了她的文字和书中那无尽的故事。所以这次买了这本半生缘,据说还改编成了电视剧,看过一两集,更能深刻地体会到书中的人物了。半生缘书中讲的这个故事,实在让人唏嘘不已,顾曼桢是多么坚强独立勇敢的女孩,她不怕命运的苦难和折磨,她被姐姐下局欺骗后,却仍能顽强地独自生活,远离尘世中那些纷纷扰扰。她和沈世均原本可以在一起,但却一次又一次地错过,让人心疼不已……最后他们的爱情无奈输给了命运,顾曼桢嫁给了可恶的鸿才,为了她自己的亲身骨肉而甘于牺牲自己,从中可见母爱的伟大,虽然当初她很反感这个孩子。沈世均则娶了一个他不喜欢的女人,也算是凑合着过日子吧,其实我知道,在他心中,从来都没忘过她,我想这辈子他只爱过她一个人吧。读到故事的最后,让我觉得很心酸,顾曼桢和沈世均终于重隔多年后相见,可是当她说出那句我们再也回不去时,他们心中的无奈和痛苦可想而知……他们的爱情还是没能修成正果,他们只能继续和自己不爱的人度过余生,我读到这里很感动,但又很难过,为什么他们的命运如此凄惨……张爱玲的故事总是这么悲伤,却让人回味无穷。就像电影那些年我们一起追过的女孩一样,很多人看完电影之后都强烈希望柯景腾和沈佳宜在一起,只是后来才慢慢明白,喜欢一个人,有时并不一定要在一起,看着她幸福就够了。张爱玲的文字还是很有吗,魅力的!希望能慢慢读完她的全集系列!
假如我遗忘了爱情有多么美好,我就会翻开张爱玲的《十八春》,重温那些喜欢的片段。 最喜欢这本书的前半部,看世钧和曼桢,一步步地喜欢上,百读不厌。他们的误会与分离,就没怎么读,刻意地回避开了。十八年之后的重逢,也是读了许多遍。 这是最中国的恋爱。大约,只有一小部分人能够体会它的温柔敦厚之美了。 没有看它的电影版《半生缘》。哪怕导演是许鞍华。总觉得黎明版的世钧,太好看了些,吴倩莲版的曼桢,面相刻薄了点,都不是想象中应该有的样子。 按照我的观点,这两个演员怕是比宝玉和黛玉更加难选。 总有人问,怎样才算真正的爱过?这个衡量标准难找。但《十八春》可以提供一个比较靠谱的答案。 这是他第一次对一个姑娘表示他爱她。他所爱的人刚巧也爱他,这也是第一次。他所爱的人也爱他,想必也是极普通的事情,但是对于身当其境的人,却好像是千载难逢的巧合。世钧常常听见人家说起某人某人怎样怎样“闹恋爱”,但是,不知道为什么,别人那些事情从来不使他联想到他和曼桢。他相信他和曼桢的事情跟别人的都不一样。跟他自己一生中发生过的一切事情也都不一样。 答案就是三个字——“不一样”。虽然做的是烂到不能再烂的俗套,可你由衷地觉得自己这档子事,跟什么都不一样,有意思之极,好似亘古以来人类从未恋爱,两个人是在创造前所未有的神迹一样。倘若低调一点,就是世钧的版本:你相信你和他(她)的事情跟别人的都不一样。 我所知道的最动人的情话,也是来自于《十八春》里曼桢的情书:“世钧,我要你知道,这世界上有一个人是永远等着你的,不管是什么时候,不管在什么地方,反正你知道,总有这么一个人。” 虽然,曼桢也未能做到,但只要有过这样真挚的心思,想要穷尽永远,也就足够了吧。
以前从未读过张爱玲的小说,只是觉得才女们写的作品大多不太好懂。在朋友买了《小团圆》后,才试着买了《半生缘》来读读,电影看过,小说却更为令人怀念,习惯了夜深人静的时候抱着张爱玲的小说,静静地阅读,体会。
《半生缘》写得细腻,曼露之所以会那样费尽心思的安排祝洪才和曼桢,也不是一时的冲动,而是周围的人和事不断地给她刺激、让她绝望,想着只要成全了祝洪才,这个男人以后也许会对她好一点,而这却把曼桢和世君永远的分开了,之后过着各自并不怎么顺心的生活。
张爱玲是一个诗意的女子却也是一个悲伤的女子。半生缘是在她人生的后半期写成的,其实书中曼桢的悲哀可以理解为张爱玲所遭遇的爱情悲哀,只不过她所遭遇的是胡兰成的背叛与人们的指责。《半生缘》(又名《十八春》)为我们描绘了一个为姐姐所出卖却又不得不坚强活下去的女性曼桢的形象。
曼桢与许世君深深相爱却遭遇了命运的捉弄。为自己付出那么多的姐姐却将自己推进火坑,可是她又没有办法恨,只能将牙齿往肚子里面咽。她恨祝鸿才,想尽办法脱离那个家庭,成为一个新时代新思想的女性。可是却再也不能和许世君回到曾经了,在小说的结尾是这样的悲哀,两个人坐在饭馆里,只能挥手告别,相顾无言唯有泪千行。
或许,他们的相遇本就是一个岔路口,纵然相遇多次也是没有交集的两条平行线,努力的想要靠近却总因那林林总总的理由,那残酷的现实而走向歧路。
在张爱玲的《半生缘》中记述了岁月的不易,岁月的变迁,世事无常,以祝鸿才为代表的陈旧思想霸道主义的代表,以及顾曼露为了有个可以拴住丈夫牺牲妹妹幸福的人物形象。让我们体会到了那个时代的背景以及曼桢挣扎的不易。
她的岁月在岔路中颠簸前行,与命运在岔路中时时相遇却总被捉弄。描绘了一幅令人心痛的图景。
张爱玲的改写工作历时近一年半终于完成。新长篇先以《惘然记》为题连载于一九六七年二月至七月台北《皇冠》月刊。一九六九年三月,新长篇作为张爱玲作品系列第六种,由治湾皇冠出版社出版,书名确定为《半生缘》。《半生缘》对《十八春》的改写,凸现了张爱玲新的艺术构思,是张爱玲式“倾城之恋美学”的灿烂重现,虽与《十八春》同源共根,结出的却是不同的更为艳异的果实。
本书所收的《半生缘》据初版本编入,并作了必要的校勘。作为有鲜明个人风格的作家,张爱玲的小说用词特别讲究,除了恰到好处地运用方言,还有不少与当下行文规范不同的独到用法。为了保持张爱玲小说文字的原貌和丰富性,只要不是明显的错漏,本书一律不作改动,特此说明。
半生缘是我最喜欢的张爱玲的书!很多人喜欢倾城之恋,我却最是喜欢半生缘!
其实最早看的是十八春,当时我总觉得很奇怪那个结局,很少看见张爱玲写这种温馨的结局,像倾城之恋最后2个人在一起也不过是因为恰好时局造就了而已!不见得他们是多么相爱,是现实中的无奈吧!而十八春的结局实在是与张爱玲那种感觉不相同,我在后来看过电视以后一直觉得电视编的很好,很有那种意境,这种擦肩而过的遗憾表达的也很好。
我是把十八春当做半生缘了。
后来看到半生缘了,觉得才是这个书名的感觉。那种即使再见面也回不去了的感觉,那种遗憾!还有深藏心底的思念,可是又能怎么样呢?!一切已经回不去了呀!
到最后:我只要你幸福!
很久以前读过《十八春》,那时尚年幼,还在读书。知道张爱玲其人,但并不熟悉她的的作品,只是看着这个标题就被吸引了,“十八春”,立马就有一种感叹。记得看完后心里有一种极不舒服的感觉,很压抑,为曼桢,或许是为了那个年代。一直认为《十八春》就是《半生缘》,直到在书店里看见《半生缘》厚厚的一本,才知道这是她重新改写过的。喜欢这部作品,为着那句“回不去了,我们都会不去了”。其实我们的人生又何尝不是如此?
《半生缘》张爱玲创作的第一部长篇小说,自二十世纪六0年代末发表以来,多次被改编为电影、电视剧、舞台剧、音乐剧等。
其实第一次接触到半生缘这样的感性名词,是因为电视剧。。
这个名字。真的很特别。。。或许就是因为它,让我接触认识到了在张爱玲。。从而慢慢接触到了这样的奇女子。。。
一步一步。。。。
我倒是觉得曼桢的不幸是曼潞和祝鸿才害的,到现在还是不喜欢曼璐和祝鸿才。。
当然,个人观点罢了。。。
总之这本书,是这套书里,个人觉得最好看的。。
张爱玲的小说课看者两篇而已:《金锁记》《倾城之恋》。两篇深得《红楼梦》叙事之妙,细节细腻、丰富、密集、精致,人物心理刻画深刻,全篇充满张力。《半生缘》之与《十八春》,我以为叙事技巧更好些,但原生之气稀释了,殊为可惜。可能看《十八春》时正值后学生时期吧,《十八春》给我的触动任然那样强烈。张爱玲再创造式的改写,再次证明文学作品的魅力就在于初创时的那份激情、那份热烈、那股元气,技巧的圆熟和对生活的渗透解悟并不是最重要的。
上个世纪40年代末50年代初,张爱玲以“梁京”为笔名在上海《亦报》连载发表了长篇小说《十八春》,以“曼桢”、“世钧”、“叔惠”、“翠芝”人物感情纠葛为主线,讲述了旧上海30年代的一段悲情故事。60年代末,张爱玲对《十八春》作了好些修改,这就是后来出版的《半生缘》。故事的前半部分,讲“曼桢”和“世钧”恋爱,讲“叔惠”和“翠芝”互生情愫,都是那么自然而然,就好像是“因爱生爱”毫无杂质,作者仿佛要突破以往小说的审美观点,在悲剧来临之前,撒上一点点阳光的味道。然而到后来,环境、阶级、际遇等等还是摧毁了一切,人物角色一个个无可避免地走入了不能回头的境地,统统错过。纵使十多年后他们又重逢了,可是有什么用呢,回不去的永远回不去了。
翻看了《十八春》,结局和《半生缘》不一样。十八年后——从上海三十年代末写到上海解放,“叔惠”并没有出国,他去别的城市做了一名人民的工程师,胖了,穿着中山装,不再像以前那样“顾影自怜”;而“曼桢”的“荣宝”长大了加入文工团,“曼桢”貌似很是欣慰;“慕瑾”虽是在解放前受了点磨难,但终究还有个女儿在人世,而且得到解放区政府的重新接纳,并不像《半生缘》所写的那样——妻子遭日军蹂躏至死,女儿惨遭杀害,而他自身下落不明,等等;“世钧”觉得不能再这样碌碌无为,决定说服“翠芝”一同去东北为建设出力,而“翠芝”虽然一直对“叔惠”念念不忘,但是现在连“叔惠”也劝她要往前看,争取进步,最后她剪掉了长发,还穿起了列宁装。终于,“曼桢”、“世钧”、“叔惠”、“翠芝”、“慕瑾”都在沈阳重聚了,“世钧”觉得“曼桢”和“慕瑾”应该在一起,他衷心祝福他们……十八年过去了,他们仿佛都觉得“在现在这个时代里,是真得好好地振作起来做人了”。这个结局要比《半生缘》正面积极得多。但是张爱玲仿佛不太喜欢这个结局,若干年后,在她移居美国之后,她还是把结局改了,改为彻心的凉,或许是她太擅长于悲剧了。
张爱玲的文字总是感伤,《半生缘》是我读的第三次了,总觉得就是前半部分曼桢和世钧恋爱时的快乐也带着淡淡的隐忧。现在的很多新出的小说读来淡而无味,总不及张氏的精彩,其实想想,《半生缘》也不过是个淡淡的故事,老套的故事,只是表现手法非常的真实平淡,因着这一份平淡,倒凸显出故事的巧妙与精彩,实在是不得不赞叹张爱玲深厚的文学功底。早年看这部书无非是因为张爱玲的名气,加上自己的好奇心,所以看过并无特别的感想,只是再读这第二遍,第三遍,心境亦是不同,常常在想曼桢的那句话“我们回不去了。”还有世钧的感慨“也许爱不是热情,也不是怀念,不过是岁月,年深日久成了生活的一部分。”其实谁没有经历过一段怅惘的情感呢?不管是彼时太过年轻,还是不懂的珍惜,也不管是事业有成,有了家事的牵累,俗世的情感总是相似,亦总是不同。我常常想要是世钧对曼桢多一些信任,不是那种温温吞吞的个性,叔惠也多一些勇气,不要那么骄傲,他们两对的经历亦会有些不同,可是这不同又能发展成怎样的故事呢?或许还是会因为曼桢的凄惨经历,世钧的家世分道扬镳,如此一来,倒不如淡淡地相忘于江湖,虽然这“相忘”中藏着那么多的辛酸与无奈。
旧日的街道仍在斜风细雨中蜿蜒,旧日的吆喝仍响彻耳际,旧日的回忆仍历历在目,只是伊人已不在,时过境迁,恍如隔世。
张爱玲的小说《半生缘》确实吸引了不少读者。她细腻的感情世界,温婉的文字风格,更重要的是那凄凉又叫人无可奈何的故事情节,让人看完内心久久不能平静。
小一些的时候看了《半生缘》,觉得曼桢的不幸是曼潞和祝鸿才害的,心里充满了对曼璐和祝鸿才的恨。后来再看,却觉得曼路也是可怜的,为了家里的生计沦落为舞女,却不被家人理解,结婚后又无法生育,才会想让自己的妹妹做自己丈夫的姨太太。然而这整个社会形态是多么腐朽黑暗,人的思想昏庸无能。
曼桢,可能大家觉得毕竟她是受害者,令人同情的,心疼的人啊。可活着不是为了后悔,曼桢最后对世均说的那一句:“世均,我们回不去了,回不去了。”这句话包含着多少悔恨,多少无奈。她自己也知道原本这幸福是属于她但现在她失去了这个资格并且是永远的失去了,人世间最痛苦的莫过于此啊。
人活着是尽管该向前看的,不是活在回忆,活在过去。既然做了就勇敢承担,面对。而不是将就,更不是追忆式的假象生活。
记得是很小的时候在学校图书馆借了此书,当时年纪尚小,没有能完全理解大人们的感情。这么多年过去,忽然记起曼祯给世钧信里的那段话:我要你知道,在这个世界有一个人是永远等着你的,不管什么地方,反正你知道,总有那么一个人。之后发生了很多事,很多年后,两个曾经这么相爱的人重逢,却已经是回不去的结局。重读此书,潸然泪下……
张爱玲的小说《半生缘》确实吸引了不少读者。她细腻的感情世界,温婉的文字风格,更重要的是那凄凉又叫人无可奈何的故事情节,让人看完内心久久不能平静。
小一些的时候看了《半生缘》,觉得曼桢的不幸是曼潞和祝鸿才害的,心里充满了对曼璐和祝鸿才的恨。后来再看,却觉得曼路也是可怜的,为了家里的生计沦落为舞女,却不被家人理解,结婚后又无法生育,才会想让自己的妹妹做自己丈夫的姨太太。然而这整个社会形态是多么腐朽黑暗,人的思想昏庸无能。
曼桢,可能大家觉得毕竟她是受害者,令人同情的,心疼的人啊。可活着不是为了后悔,曼桢最后对世均说的那一句:“世均,我们回不去了,回不去了。”这句话包含着多少悔恨,多少无奈。她自己也知道原本这幸福是属于她但现在她失去了这个资格并且是永远的失去了,人世间最痛苦的莫过于此啊。
人活着是尽管该向前看的,不是活在回忆,活在过去。既然做了就勇敢承担,面对。而不是将就,更不是追忆式的假象生活。
曼桢,不,应该说是这部戏中的很多角色都是犯了这个错误,除了曼桢和祝鸿才,叔惠与富家小姐最终已离婚作为告别,就连世均和翠之也是不满意对方,他们都无法忘记自己的初恋,他们心中初恋情人被替代为完美的形象,而身边的人却被忽视,让自己活得更加不快乐。既然你选择了和某人结婚,你为什么不好好爱你所选择,为什么要彼此折磨,弄得自己伤痕累累才恍然大悟,原来这么多年都是一个错误。
张爱玲给我们带来的不仅是不一部悲剧小说,其实也是现实生活中大部分人的缩影。很多人到老的时候还在后悔“早知当年如何如何”,岂知这个后悔也将成为后悔,后悔自己为什么要后悔。
其余用户默认给了好评
已经到底啦~
其余用户默认给了好评
已经到底啦~