作为拉美文学爆炸时代的代表人物之一,科塔萨尔无疑是一位很有才华的作家。科塔萨尔的作品跟他一生的经历一样多姿多彩,令人目不暇接。 不过说实话,我之前并不了解他和他的作品。在中国,他的名气并不如马尔克斯、博尔赫斯、略萨那么大。若不是最近在网上看到对《南方高速》的介绍和宣传,我都不知道有这么个人存在。相信很多普通读者都是如此。 在网上查过他的简介后,我特意花了几天午休时间拜读了《南方高速》和《万火归一》两个短篇,然后才来写评论。 《南方高速》初看时,会觉得有点乏味。作者絮絮叨叨的讲述一段长达数天的堵车事件,描写了很多琐碎的细节,通篇几乎没有完整的对话,流水账一般。小说的语言很平时,形容词和修辞手法用的很少,没有一个人物有姓名,都是用汽车的品牌作为代号。阅读过程中,我有几次都想放弃,因为我不知道他想表达什么主题,想讲一个什么故事。但是格非和莫言都盛赞这篇小说,于是我就硬着头皮读下去,想知道这篇小说到底好在哪里。直到读到最后一页,终于发现这篇小说的经典之处了。当南方高速上的堵车结束后,标致404上的工程师内心无比怅然,堵车期间发生的那些事情,成为他不愿逝去的过往,成为他不愿遗失的美好。堵车,在他看来反倒应该继续下去。科塔萨尔的观察细致入微,善恶美丑无所隐晦,《南方高速》的故事氛围亦真亦幻。 《万火归一》这篇小说的突出特点是其叙事技巧。古代和现代的两个故事互相交织,而且经常在同一个段落里叙述这两个故事,具有很强的思维跳跃性。这是一篇带有文学实验性质的小说。个人觉得,《万火归一》不如《南方高速》写得好。 拉丁美洲文学爆炸的确结出了累累硕果,科塔萨尔、马尔克斯等人各展所长,创作了很多传世之作。他们对中国文学界也产生了不可估量的影响。中国唯一荣获诺贝尔文学奖的作家莫言,也是深受拉美魔幻现实主义的影响。但这反倒让人更觉可悲,中国缺乏自己原创的文学流派和文学思想。 经济飞速发展的中国,呼唤更具世界影响力的作家和文学作品!
作为“拉美文学爆炸四大主将”之一的科塔萨尔,马尔克斯崇拜他,莫言模仿他,王家卫热爱他,可见他的小说非同一般。虽然他没有得过诺贝尔文学奖,他却是无数诺奖文学的偶像。原因就在于他的小说里独一无二,独树一帜,什么是大师,这就是大师。
被豆瓣种草,刚买回几天,目前只看了南方高速这个短篇,大意是说在人们路上堵车几天几夜然后互相帮助的故事…不太理解作者想表达什么,也许是还没看完的缘故。读完再追加,先好评。
从一本小说集里认识作者的沉稳深邃,还有超脱的臆想连篇,怕是后来者一直想要拥有或超越的叙述方式都在这里面了(使得他们难以超越),好大一座高山就是他了——科塔萨尔!这就是我对《南方高速》的最终感觉。科塔萨尔短篇集卷本2《南方高速》由新经典文化新近出品,本卷收录《秘密武器》、《克罗诺皮奥和法玛的故事》、《万火归一》三部短篇集,让我们更大密度的领略了科塔萨尔的独特文学魅力。 这绝对是一本厚重的好书,它的好不在于装帧设计,而在于内容,因为文学的重量是内容决定的。科塔萨尔本身就是重量级别的作家,在南美文学爆炸中的作家群(略萨,马尔克斯,博尔赫斯,富恩斯特,科塔萨尔等)里,他是卓尔不群的,属于独自傲立的那一位。小说集《秘密武器》是讲究现实主义的作品,而《克罗诺皮奥和法玛的故事》发扬了荒诞抽象的风格,《万火归一》又充满了隐喻意味。三本依次出版的短篇小说集各有千秋,应该分开解读,最后总结作者的特色。 科塔萨尔的小说有故事吗?就是几个人物在那里摩擦碰撞,他们的关系时而模糊时而清晰,故事就显得并不重要。有时候科塔萨尔遵从技巧先行,《魔鬼涎》开篇与读者探讨用什么样的叙述人称为好,随后虚构人物行为,编织画面,皆属于元小说的形式。叙述方式交叉却不错乱,实现各种叙述叠加的可能,是在证明自己“源源不断地臆造出毫无意义的叙述方式”。当这篇小说完结,我们需要扪心自问,这是不是从头到尾都没有定论,没有现实的小说,就像没有写过一样。只因为科塔萨尔的无影手和充斥着诗意的画面(飘过去的云,鸽子,麻雀难道不是如诗的意象嘛)完成了这一切。
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非常推荐《南方高速》这本书,最近读到的感觉最棒的书了。是短篇集,每篇都不长,甚至有极其迷你的短篇。每个故事都很精彩,有一种余味不尽的感觉,就像一种惯性——比方说,有时会这样感觉,你被文字推或拉着慢慢跑起来,慢慢加速,然后在出乎意料的地方停住,接下来是惯性带着你往前走——非常美妙的感觉。我想不出某个对于主题核心很好的归纳词,虚幻、荒诞、幽默和讽刺兼具,也有卡夫卡式隐喻的味道,技法上也漂亮得无可挑剔,比如《科拉小姐》一文里新颖独特的视角切换,《万火归一》里双重世界线下故事的捏合和视角的转换,都非常巧妙。总体算是“荒诞”占主体,但这种“荒诞”不是没由来的荒诞,更接近于某种内省之后哂笑式的幽默。我挺喜欢的。
喜欢科塔萨尔没有原因,他的短篇小说总能让人感叹,毕竟这是属于短篇小说的高峰之列。现在已经不可能有人写得出这样的作品了。
短篇,读了开头的两个,第一个笔者喃喃自语的叙事习惯很亲切,就像和读者聊天讲故事似的;第二个描述的很有画面感,把讳莫如深的背景巧妙得挑明,很有意思,值得阅读。
感人入圣,这种透过书写现实真的很值得品味欣赏。
能过诺贝尔奖的作者,他的文章一定有其可读性,很期待
南方高速一篇,其他的也还不错。有一篇描写格瓦拉的,感觉很好。
太过瘾了!这就是百闻不得一见的文学盛宴吧。如果马尔克斯、卡夫卡、海明威、毛姆、博尔赫斯、聂鲁达有合体模式,那就是他,牛眼连眉的人间精灵胡里奥·科塔萨尔。他把细密、诙谐、诗意、想象、节奏、不动声色、惊心动魄、诡谲、哲思、追寻扎扎实实精精巧巧编织在一起,那么具体地明证着,艺术(and生命)的终极不过是,永远是:真,善,美。
等这书再版等了很久。科塔萨尔,博尔赫斯,马尔克斯,卡尔维诺还有恰夫恰。
借用“欢乐分裂”的书评:“读科塔萨尔付出的脑力与获得愉悦成正比,以现实事件为基础的日常瞬间,往往小心构建着不可知的黑洞,一脚踏入即被全身裹挟,结构之精巧,技法之老道,视角之转换巧妙,的确令人叹为观止,无数个闪回与蒙太奇层层叠叠,几乎溺于其中;如果说《科拉小姐》还止步于叙事者的无痕切换,那么《万火归一》则延展到不同时空的同步发展,真正意义上实现「万火归一」;《魔鬼涎》与《南方高速》分明改编成《放大》与《周末》,《秘密武器》亦是绝佳剧本范本,双峰式的惊悚,死生倒错,反转惊人;《追寻者》以一个旁观者的角度描述天才火花的盛开和陨落,现实不过是一场拙劣的模仿,他妄图燃烧生命来擦拭所有厌恶的庸常,而这种征服的野心不过是一个梦;《妈妈的来信》可读性很强,拒绝面对过去的假面联盟,共同守卫羞耻的秘密,鬼魂的复仇永远不会晚。”
南方高速,以前看过一些文章的推送就记住了,趁这个机会就买了
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已经到底啦~
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