把它归结为“社会心理”学,是因为对于演艺之外的人来说,它是一部能够帮助我们唤醒人内心情感的著作。世人皆有层层面具,好的、坏的、良的、恶的,只有用心、真诚的融入任何一个面具、任何一个社会角色,才能拉近我们与他人、与观众的距离。
体验派表演体系的经典之作,并非晦涩难懂的理论书,而是戏剧学校师生对话的日记形式。英文是An Actor Prepares. 随着故事深入浅出的阐述了体验派表演体系的各个元素和核心宗旨。很适合致力于提升演技的各行各业朋友一读。
斯坦尼拉夫斯基的这本《演员自我修养》,其实就是演员的准备,作为一个演员,你要具备什么样的素质。很好奇很多演艺圈的人有没有读过这本书。其实,人生如戏,也需要演技,这本书很多方面对于其它人也很有启发性,值得多读再读
作为一个既不是演员也不是其他密切相关的职业人员的曾经读者,对这本书的认识是很不专业且自我解读浓厚。读这本书的原因可以用4个字“鬼使神差”来形容,但是对我个人来说是回过头来看很有必要读的一本书。
读起斯氏的书来完全没有这种疏离之感,他离我们很近。他面临的创作困惑也是我们经常面临的。他的激动与失望也是我们经常经历的。他是大师,因为他在这样的道路上坚持下去并勇于反思、实践并永不满足。
很早就听说过知道这本书。是周星驰的喜剧之王。因为喜欢上一位演员,对表演艺术产生了兴趣,所以买来阅读,看了两章,阐述的观点与我喜欢的那位演员所表达的意思一致。书中原话“演得真实也就是说,要演得合乎情理,讲逻辑,前后连贯。要跟你的角色感同身受,要融入角色中。”
说得极端一点,人生就是扮演好自己的角色,没有剧本,不能喊cut,也没有办法一次次NG,你就是导演、编剧兼主演。而《演员自我修养》就是那种可以陪伴一生的书。不仅仅是做演员,做什么都需要自我修养
这是今年到目前为止读的最实用也最及时的一本。剧场是制造幻象的地方,演员是其中最重要的环节之一。但幻象的制造并不浪漫虚飘,而是具体可控的实践。斯坦尼用和蔼明晰又生动的口吻把实践方法一五一十地告诉所有同辈与后辈的幸运演员们。他是伟大的导演,更是伟大的教师。
最初知道这本书是因为《喜剧之王》。最近遇到人生困惑,希望自己扮演另外一个人,希望体验自己所羡慕和向往的生活处事方式,于是对表演感兴趣,想知道如何进入别人的情感世界,演绎别人的人生,所以拿起了这本书。书通过一个学生的学习日记的形式,向我展现了一个完备的表演课体系。
看完这本书体会很多,演员完全随着剧情走,完全不受意志控制,演员在体验这个角色本身,他不用刻意去想他该如何表达、他该如果做动作,而是就这么自然而然地表演,凭着直觉,下意识地表演。
在Kindle上看了一点,不愧表演学圣经,对业余爱好者来说不仅仅有助于鉴赏电影佳作,个人认为也是写作的教科书,更对那些严谨到偏执的电影工作者肃然起敬,遂决定收藏纸书了。
日记体的教学小说,“没有体验的艺术是不存在的,真正的艺术是在情感能够活动的时候开始的。”表现派、体验派和方法派中我最喜欢作者推崇的体验派,成为角色本身是对作品最好的尊重
说实话一开始是因为周星驰的电影而买的这本书,但真正翻开看才发现这是一本教科书而非随便用来装逼的道具书。收获大概有两点:放松肌肉的方法很大程度帮助我缓解了越来越严重的焦虑症,开始能比较好的入睡了;对于自己的职业方面,发现了异曲同工之妙,有些方法甚至可以运用到工作中。
在图书馆偶然发现,出于对《喜剧之王》中提到这本书的好奇,就带回来读读。它更像一本课堂笔记。对不做演员的人来讲,也是一本系统感受认知如何与人交流,与自己交流,和表现力的读物。
这本书更像是斯坦尼斯拉夫斯基的日记,作为学习表演的同学来讲,这本书并不是很系统但很直观的带你领略体验派表演方法,专注与相信你的人物,这是与布莱希特最根本的区别。
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已经到底啦~
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