茅奖得主陈彦继《主角》、《装台》之后,“舞台三部曲”的收官之作,仍属戏曲舞台内外中心人物动人心魄的生命故事,诸般起落成败中蕴含着对人世经验的透辟、深入理解。
今年双十二在当当拍下的,还有一本在路上呢。一种简单的快乐,但是很快乐,这种快乐会较长久!
茅盾文学奖得主,讲述了一幅世态人情众生万象的恢宏画卷一场思接千载寓意深远的认识省思
刚收到还没看呢,陈彦的舞台三部曲前二部都看过了尤其是主角,印象深刻写的很好,期待喜剧同样精彩
喜欢陈彦讲故事,文风干净、功底深厚、生活丰富!
细密,厚实,致广大。有些观念偏老旧,老想讲点道理,其实早也就明白了,但看得见志在突破创新。读得不累。
这本书盼了很久,迫不及待打开看看其中的故事情节跌宕起伏扣人心弦催人泪下感人肺腑
自从看过陈彦长篇小说《西京故事》到《装台》,再到《主角》感觉陈彦始终坚守‘生活,是创作的源泉,同样更是陈彦创作的另一大基石。”假如没有他几十年的秦腔工作经历,他根本写不出《主角》忆秦娥来。关于熟悉生活给了他创作激情,他说,“最快乐的时刻,常会有,比如写《喜剧》的过程中,有些地方笑到自己泪水奔涌,甚至站起来把自己摔到沙发上,纵情大笑。” 小说《喜剧》就“是以喜剧笔法写就之喜剧演员(丑角)悲喜交织、跌宕起伏、动人心魄的生命故事。作者以贺氏一门父子两代人的生活和命运为主线,在戏与人生的交相互动中牵连出广阔的人间世各色人等的生命情状——怨憎会、爱别离、求不得诸般际遇所致之起落、成败、得失、荣辱等等不一而足,并于此间表达了对戏曲与历史、时代和现实关系的透辟理解。”应该说他塑造的贺氏父子以及有关人物形象都都是生活在梨园里面的活生生的人物,可圈可点,让读者过目不忘。 除了贺氏父子故事感人,我要特别赞美陈彦给我们塑造的小说女主人公潘银莲,她是一个一直都活在名角万大莲的影子当中的人物,她以她卑微的生命力量,坚持母亲的教导“不要乱怀疑,不要乱怨恨,不要太刻薄,人的很多痛苦都是自找的”。她始终牢记在心,成为自己安身立命的座佑铭,尽管作家街上柏树几番挑逗,她都坚守妇道,婉言谢绝,作出了一个普通女性应有的高贵品格。在丈夫痴迷万大莲不能自拔的情况下,仍然不失做人底线,也从她耳闻目见梨园风情过程中,逐渐努力走出“月全食”般的阴影,并发出了自己的光亮。应该说此人是陈彦塑造几个女性的典型。比起万大莲、好麦穗、白梦露都没有潘银莲感人,虽然她不属喜剧行中人,但她不缺十分朴素的民间喜剧真理。 正向陈彦给喜剧的概括:喜剧是人类调节生存情绪的最佳良药;喜剧是洞悉人性弱点的一面显微镜;喜剧也是自我反观后会把自己吓一跳的凹凸镜;喜剧还是讽刺敲打他人的一种尚留情面的“投枪”方式;当然,喜剧也是一种抹了“丹顶红”的欢乐“投毒”;喜剧更是一种比悲剧愈加悲惨无情的“无意义生命揭穿”。 个人觉得小说第46节的转换人称感觉不适。有点游离感觉。另外感觉作者结尾有些短促,似乎还有戏可挖,整体还有很大创作空间,比如贺加贝父亲死的有点提前,母亲似乎还有内容可挖,贺火炬和白梦露;万大莲的两次婚姻,潘银莲的家教等等。其实,陈彦应该把贺喜在深挖一下,真正使贺氏三代人的悲喜剧演绎人生更加有意义。 我个人喜欢封面上标明的语言:喜剧是一出世态人情众生万物的恢弘画卷,一出思接千载寓意深远的人世省思,一出包容载重内含丰富的人间喜剧,一出令人荡气回肠感慨万千的生命故事。
看过他的《主角》,很好。那么厚一本书,既接地气,又有文化底蕴,
好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好
陈彦戏曲三部曲之一,语言风趣幽默,值得一读。
好书不厌百回读!
陈彦老师的新作,明天陈老师签名,收藏签名本!!
围绕秦腔中丑角的艺术人生叙述,有身临其境之感,温情感人,与《主角》、《装台》呼应,感谢作家陈彦,当选中国作协副主席实至名归!感谢当当网的5折优惠!
五星好评,非常好!想不到那么快就到了!
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已经到底啦~
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